Tinashe ‚Joyride’: seksownie, lecz nie wulgarnie; zmysłowo, lecz nie tandetnie [PRZEDPREMIEROWA RECENZJA]
Tinashe ‚Joyride’: sexy but not vulgar; sensual but not trashy [REVIEW]
Kylie Minogue ‘Golden’: zgubna wycieczka do mało ekscytującego Nashville [RECENZJA]
Cardi B ‚Invasion of Privacy’: wejście z buta czerwonego Louboutina kopciuszka z Bronxu [RECENZJA]
Justin Timberlake ‚Man of the Woods’: drugie z rzędu pudło wymierzone z celownika Timberlake’a [recenzja] [KONKURS]
CAMILA CABELLO ‚Camila’: zaskakująco spokojny odcień ognistej ‚Havany’ [RECENZJA]
MARINA ‚On My Way’: emerytowana wokalistka, a może zwykła dziewczynka do bicia? [RECENZJA]
TAYLOR SWIFT ‚Reputation’: umarła królowa, niech żyje królowa [RECENZJA]
P!NK ‚Beautiful Trauma’: stabilna podróż po bezpiecznych ścieżkach popu [RECENZJA]
MILEY CYRUS ‚Younger Now’ [recenzja]: bez muzycznych wstrząsów, bez dziewczyny z ‚Bangerz’
FERGIE ‚Double Dutchess’ [recenzja]: największy popowy bałagan ostatnich lat
FIFTH HARMONY ‚Fifth Harmony’: spalone przekąski muzycznego festiwalu fast-foodu [recenzja]
KESHA ‚Rainbow’: kolorowe łzy muzycznej wolności [RECENZJA]
LANA DEL REY ‚Lust for Life’: niepokój, samoświadomość, zmiana, oh Lana [RECENZJA]
LORDE ‚Melodrama’ [recenzja]: magiczna furtka do wnętrza duszy nieprzeciętnej dwudziestolatki
KATY PERRY ‚Witness’ [recenzja]: eksperymentalna droga do dorosłości na wstecznym
MARGARET ‚Monkey Business’ [recenzja]: szemrany i nijaki muzyczny biznes Margaret
HALSEY ‚hopeless fountain kingdom’ [recenzja]: niepowtarzalna wizja przyszłej trendsetterki
DUA LIPA: ‚Dua Lipa’ [recenzja]: najbardziej ekscytująca popowa dziewczyna ostatnich lat
SHAKIRA ‚El Dorado’ [recenzja]: miasto dobrobytu w wyjątkowo leniwym wydaniu
SARSA ‚Pióropusze’ [recenzja]: w tym szaleństwie jest metoda!
HARRY STYLES ‚Harry Styles’ [recenzja]: chłopiec z duszą starego rockandrollowca
ZARA LARSSON ‚So Good’ [recenzja]: urocza blondynka w pikantno-gorzkim sosie
DARIA ZAWIAŁOW: ‚A Kysz!’ [recenzja]
